El Revisto

I. Contexto histórico "El saltador sobre toro" procede del palacio de Cnosos y se fecha hacia 1500 a.n.e. , en el periodo neopalacial minoico . Este momento coincide con la máxima expansión del sistema palacial cretense, caracterizado por una compleja organización administrativa, una intensa actividad artesanal y una iconografía ritual centrada en el toro.  La Creta del Bronce Final es un mundo donde el poder político y el ceremonial religioso se entrelazan, y donde el cuerpo humano -especialmente el cuerpo joven, ágil y en movimiento- se convierte en un vehículo de expresión ideológica.  El salto sobre el toro , representado en frescos, sellos y relieves del palacio, es uno de los rituales más emblemáticos de esta cultura, y la figurilla de marfil es una de las pocas representaciones tridimensionales que capturan ese gesto en pleno movimiento.  Su hallazgo en el palacio confirma que se trata de un objeto vinculado a la élite y a los rituales que definían la identidad...

I. Contexto histórico Las figuras cicládicas se desarrollan en el marco de la civilización cicládica , una cultura del Egeo que floreció entre el III milenio a.n.e. , aproximadamente entre 3300 y 2000 a.n.e. .  Este conjunto insular, situado en el centro del mar Egeo, actuó como un nodo de intercambio entre Anatolia, Grecia continental y Creta, lo que favoreció la circulación de materias primas como obsidiana, mármol y metales.  La cultura cicládica se caracteriza por una organización social segmentada en pequeñas comunidades, con una economía basada en la agricultura, la pesca y el comercio marítimo. En este contexto, la producción de estatuillas de mármol se convirtió en una manifestación artística distintiva, vinculada tanto a prácticas funerarias como a rituales domésticos.  Su desarrollo coincide con un periodo de creciente complejidad social en el Egeo, previo al surgimiento de las grandes civilizaciones minoica y micénica , lo que convierte a las figuras cicládica...

Quizá fue una hecatombe de esperanzas un derrumbe de algún modo previsto ah, pero mi tristeza sólo tuvo un sentido todas mis intuiciones se asomaron para verme sufrir y por cierto me vieron hasta aquí había hecho y rehecho mis trayectos contigo hasta aquí había apostado a inventar la verdad pero vos encontraste la manera una manera tierna y a la vez implacable de desahuciar mi amor con un solo pronóstico lo quitaste de los suburbios de tu vida posible lo envolviste en nostalgias lo cargaste por cuadras y cuadras y despacito sin que el aire nocturno lo advirtiera ahí nomás lo dejaste a solas con su suerte que no es mucha creo que tenés razón la culpa es de uno cuando no enamora y no de los pretextos ni del tiempo hace mucho, muchísimo que yo no me enfrentaba como anoche al espejo y fue implacable como vos mas no fue tierno ahora estoy solo francamente solo siempre cuesta un poquito empezar a sentirse desgraciado antes de regresar a mis lóbregos cuarteles de invierno con los oj...

I. Contexto histórico La "Puerta de los Leones" constituye el hito monumental y el acceso principal a la acrópolis de Micenas , el centro neurálgico de la civilización micénica durante el Bronce Reciente en el Heládico Reciente III B, cronología que la investigación arqueológica e historiográfica sitúa en torno al año 1250 a.n.e.  Su erección responde a un ambicioso programa de remodelación edilicia y expansión urbana promovido por la dinastía reinante -asociada por la tradición mítica a los Atridas -, cuyo objetivo primordial era la fortificación del recinto palacial mediante un imponente aparato defensivo de carácter ciclópeo.   La ubicación topográfica de la puerta no es fortuita; se proyectó en el flanco noroeste de la muralla, dispuesta al final de un corredor fortificado o callejón de acceso flanqueado por un bastión saliente a la derecha del visitante. Este diseño táctico obligaba a los posibles asaltantes a exponer su flanco derecho, desprovisto de la protección...